宏大敘事的畫面構(gòu)思

——油畫《為了和平》創(chuàng)作談

■李  卓

軍事題材美術(shù)創(chuàng)作，是我近年來主要研究和創(chuàng)作實(shí)踐的重點(diǎn)。油畫《為了和平》是我和丁永升以維和部隊(duì)履行和平使命為題材創(chuàng)作的。這幅作品從構(gòu)思開始連同草圖創(chuàng)作，歷時(shí)兩年半完成。作品現(xiàn)收藏于中國共產(chǎn)黨歷史展覽館。

為了和平（油畫）　李 卓、丁永升作

對于重大題材美術(shù)創(chuàng)作來講，作品既要有清晰的敘事表達(dá)，又要將歷史感、莊嚴(yán)感和崇高感融入畫中，這在創(chuàng)作思路和畫面掌控上都對畫家能力提出要求。

構(gòu)思初期，我想創(chuàng)造一個(gè)宏大的視覺劇場來表現(xiàn)維和部隊(duì)英勇莊嚴(yán)的氣勢。在這個(gè)視覺劇場中，包含維和部隊(duì)援建、前線搶險(xiǎn)、救助難民等寫實(shí)性情節(jié)和細(xì)節(jié)性描寫。如何在有限的平面空間內(nèi)有效安排眾多人物組合的戲劇關(guān)系，如何通過再造空間縱深來實(shí)現(xiàn)敘事內(nèi)容的最大化，如何通過調(diào)度畫面的構(gòu)圖、明暗、節(jié)奏等形式語言，將各個(gè)元素按照主從關(guān)系聯(lián)結(jié)起來實(shí)現(xiàn)畫面和諧，并通過劇場的處理方式讓觀眾“在場”與畫面“互動”，是這幅作品的核心創(chuàng)作構(gòu)思。

畫面前端，描繪的是官兵在廢墟搶險(xiǎn)、拉拽繩索的情景。這是畫面中動勢沖突最激烈的地方，體現(xiàn)出舞臺的戲劇性，將整個(gè)畫面的力“拉拽”出來。觀眾的目光順著繩索的牽引進(jìn)入劇場畫面，由此引入敘事的開端。繩索通向觀眾，營造出身臨其境的感覺，由此加強(qiáng)了作品與觀眾的互動。

畫面中間，鏗鏘有力地向我們走來的是維和官兵群體，構(gòu)成了畫面的核心主體。在每個(gè)人物的刻畫上，我將光源加亮，把堅(jiān)定意志刻畫在人物臉上，體現(xiàn)這支隊(duì)伍莊嚴(yán)神圣的使命感。

畫面再向上延伸，是官兵修橋補(bǔ)路的場景。其中，站在橋中間的戰(zhàn)士舉起維和部隊(duì)的旗幟，象征將維和精神與使命高高舉起，形成整幅畫的紀(jì)念碑式景觀。這種紀(jì)念碑式塑造方式更具凝重深沉的力量，與劇場畫面的語境形成完整的敘事結(jié)構(gòu)。畫面右邊，維和官兵在進(jìn)行物資發(fā)放和挖井打水等援助活動，強(qiáng)調(diào)和平與光明是維和使命的主旋律。

《為了和平》將多組不同時(shí)間與空間的場景并置在一起，畫面構(gòu)圖、色彩和光線體現(xiàn)出完整的視覺關(guān)系。每個(gè)部分既可單獨(dú)成畫，又能完好地組合在一起，像舞臺戲劇一樣立體展現(xiàn)維和部隊(duì)官兵的精神面貌。

這幅作品是我和丁永升以油畫表現(xiàn)語言在宏大敘事上的一次探索，也是在大場景、多人物的主題性創(chuàng)作中，運(yùn)用劇場畫面塑造崇高感的有益嘗試。作為新一代中國美術(shù)工作者，我們將繼續(xù)探索符合時(shí)代要求的藝術(shù)語言表達(dá)方式，將歷史與現(xiàn)實(shí)相融合，將理想與精神融入當(dāng)下，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美需求的新作品。