▲《秋月高高照長城》，劉耀輝著，青島出版社出版

長城冷月下的抗戰(zhàn)故事

■李利芳

抗戰(zhàn)歷史書寫是新時代中國兒童文學藝術突破的重點與難點，近年來作家們均厚積薄發(fā)，積極推進歷史記憶敘事創(chuàng)新，業(yè)界時有亮點之作出現。劉耀輝最新出版的《秋月高高照長城》就是一部以熾熱的家國情懷、宏闊的歷史視野深度聚焦抗戰(zhàn)中少年成長的優(yōu)秀作品，其以陽剛打底，兼融粗糲與詩意的審美追求為抗戰(zhàn)題材書寫另立新途，也為原創(chuàng)成長小說注入了美學新質。

宏大歷史主題表達與兒童視角呈現的局限性是兒童文學戰(zhàn)爭敘事面臨的困境。戰(zhàn)爭本身的殘酷無情與兒童處于受保護受呵護狀態(tài)的矛盾是作家在邊界處理上要應對的難題。當抗戰(zhàn)歷史距離我們越來越遠時，歷史真實如何原汁原味地抵達新生一代兒童的認知視野中？ 較之教科書知識形態(tài)的歷史描述，文學在引領孩子進入抗戰(zhàn)歷史、體驗戰(zhàn)爭原生態(tài)情境、共情人物命運與價值選擇、積極生成戰(zhàn)爭反思上具有獨特優(yōu)勢。劉耀輝以冷峻深邃的目光帶領孩子們深度追隨歷史，以切實面向歷史真實為創(chuàng)作基點，寫出了風格鮮明的面向少年的戰(zhàn)爭歷史小說。

作品以“秋月高高照長城”題旨創(chuàng)設清冷壯美的整體審美意境，使得古典詩詞高雅悲壯的美學氣氛始終貫穿全篇，既突出強化了中國人的文化身份與民族情感，又直抵戰(zhàn)爭年代的社會環(huán)境與風物氣候?！暗缆贰币庀笫亲骷医y(tǒng)攝全局的思想核心，它以明暗兩條線索構造作品的敘事邏輯。從情節(jié)表層來看，作品以成長小說“在路上”的典型敘事模式展開，從東北的冰雪，到長城的冷月，再到沂蒙的蒼松，兒童主人公一路走來，時空流動與大場景轉換突破了兒童抗戰(zhàn)小說普遍使用的小切口敘事瓶頸，讓兒童真正成為了戰(zhàn)爭歷史敘事中的主體，這是《秋月高高照長城》對戰(zhàn)爭敘事的獨創(chuàng)性貢獻。

《秋月高高照長城》的可讀性很強，這得益于作家忠于生活的寫作態(tài)度。在家與離家、尋找家園與建設家園是這部作品始終交織的情節(jié)主線，也是人物的情感主線。它反映了戰(zhàn)爭時期人的存在的基本狀態(tài)。作家在處理人物性格與行動描寫時，完全基于生活真實與歷史真實去演繹，重視細節(jié)與心理活動表現，既寫出了抗日戰(zhàn)爭宏闊的歷史背景與血雨腥風的革命斗爭，又基于人的體驗讓敘事始終充盈著人間煙火氣。幾位少年獨自面對艱難時日，認真經營生活日常的細節(jié)令人印象深刻。